Telemark Museum to skonsolidowane muzeum, które zarządza Muzeum Henrika Ibsena oraz Brekkeparken w Skien, Porselensmuseet w Porsgrunn, Ulefos Hovedgaard w Nome i Kittelsenhuset w Kragerø, oraz DuVarden Vitensenter, które zostało utworzone jako oddzielne przedsiębiorstwo A.S. Jest to wynik reformy muzeów krajowych, która trwa od 2002 roku. Celem reformy jest poprawa jakości norweskich muzeów poprzez stworzenie mniejszej liczby jednostek, ale o wyższej jakości. Proces dla okręgu Telemark został zakończony w 2008 roku.
Po reformie okręg Telemark ma trzy skonsolidowane muzea, z których jednym jest Muzeum Telemark. Pozostałe dwa to Norweskie Muzeum Pracy Przemysłowej i Muzeum Zachodniego Telemarku.
Muzeum posiada cztery działy, które ponoszą ogólną odpowiedzialność za wszystkie obiekty muzealne. Kierownicy działów wraz z dyrektorem tworzą zespół zarządzający muzeum.
Inicjatorem założenia Muzeum w Skien był Johan Koren Christie, bratanek urzędnika diecezjalnego Wilhelma Frimanna Korena Christie (1778-1849), przewodniczącego Stortingu od 1814 r., który wcześniej zainicjował powstanie Muzeum w Bergen. W dniu 1 lutego 1891 r. Johan Koren Christie wysłał «Zaproszenie do utworzenia muzeum w Skien», w którym podkreślił takie argumenty, jak cele edukacyjne, zachowanie rzemiosła Telemarku i kultywowanie jego znaczenia. Innymi słowy, Christie chciał, aby muzeum stało się instytucją kulturalną w mieście, odgrywającą ważną rolę w edukacji dzieci i młodzieży oraz zapewniającą jakość rękodzieła, sztuki i rzemiosła. Jego celem było również, aby zbiory muzeum, na przykład złóż mineralnych, mogły stanowić pożywkę dla nowego przemysłu. Zaproszenie zostało wysłane do 42 czołowych osób w gminie i powiecie, sądownictwa, duchowieństwa, służby zdrowia i sektora prywatnego.
Założenie muzeum miało miejsce 22 maja 1891 r. na spotkaniu, w którym wzięło udział 40 z 42 zaproszonych osób. Statut muzeum składał się z 15 paragrafów. Muzeum Skien miało stać się czymś znacznie więcej niż tylko muzeum miejskim; miało objąć swoim zasięgiem cały okręg, a w idealnym przypadku także resztę Norwegii i zagranicę. Muzeum nie otrzymało własnej siedziby, dopóki ratusz w Skien nie został ukończony w 1894 roku. Muzeum przeniosło się wtedy na poddasze, obecnie trzecie piętro.
Pomieszczenia na poddaszu ratusza były małe i stopniowo stawały się zbyt ciasne dla stale rosnących zbiorów. Christie, który zbliżał się do 75 roku życia, postulował utworzenie większego muzeum z połączonym ze sobą «skansenem», w którym miały się znaleźć drewniane chaty z okolicznych wiosek, na wzór muzeów kulturalno-historycznych w Gudbrandsdalen, Valdres i Setesdal. Projekt ten natychmiast uzyskał poparcie «wszystkich stron». Jesienią 1908 r. powołano komitet, w skład którego weszli Gunnar Knudsen (premier Norwegii w latach 1908-1910), Viggo Ullman (radny okręgu Bratsberg) i Haldor Børve (architekt).
W dniu 26 lutego 1909 r. walne zgromadzenie Stowarzyszenia Turystycznego postanowiło, że zarząd powinien kontynuować prace nad kwestią muzeum. Zaproponowano połączenie istniejącego «Muzeum Skien» z «Muzeum Skien-Telemark». Komitet spotkał się 11 sierpnia i poddał ocenie trzy alternatywne lokalizacje: Rønningen skog, Roligheten oraz Søndre Brekke. Wybrano Søndre Brekke, ponieważ Rønningen znajdowało się zbyt daleko od miasta, a Roligheten było zbyt małe. 16 września sfinalizowano zakup i utworzono nową spółkę z ograniczoną działalnością Brække. Wybrano następujący zarząd: Amtmann Ludvig Christophersen, przewodniczący; Chief Justice Blichfeldt, wiceprzewodniczący; kupiec H. H. Holta; właściciel młyna H. C. Hansen; poczmistrz Kr. Jahnsen. Sekretarzem, skarbnikiem i księgowym został kasjer bankowy Lausen Dahl. Pewna kwota została przekazana Muzeum Telemark do wykorzystania w związku z powstaniem placówki.
12 października 1909 r. zebrał się cały komitet okręgowy wraz z zarządem A/S Brække, przewodniczącym Muzeum Skien i Andersem Sandvigiem z Lillehammer. Sandvig został powołany jako ekspert do zbadania terenu i sporządzenia planów. Przyjęto przepisy dotyczące muzeum i zdecydowano, że będzie się ono nazywać «Telemarkens og Skiensfjordens Museum». Zdecydowano również, że komitet roboczy będzie działał jako zarząd do czasu wyboru nowego zarządu przez następną radę hrabstwa. W 1998 roku nazwa została zmieniona na Telemark Museum. Obecnie w Brekkeparken znajduje się kilka starych chat i budynków z różnych miejsc w Telemarku, które zostały przeniesione z pierwotnej lokalizacji i przetransportowane do parku.
W 2021 r. ukończono nowy budynek muzeum, VEV. Znajdują się w nim biura, powierzchnia wystawiennicza o powierzchni ok. 900 m2, a także kawiarnia, sale konferencyjne, audytorium i sklep muzealny.
Muzeum Telemark zarządza około 80 zabytkowymi budynkami, z których 20 znajduje się na liście zabytków.
W magazynach muzeum znajduje się około 112 500 obiektów, około 2,6 miliona fotografii i około 1600 m3 prywatnych archiwów, a także spore księgozbiory.
Trwają prace nad umieszczaniem eksponatów, zdjęć i archiwów do Muzeum Cyfrowego i Portalu Archiwalnego. Telemark University College również skanuje dla nas archiwa w ramach projektu Telemarkskilder. Około 43 000 zdjęć i eksponatów można wyszukiwać online.
Archiwum muzeum mieści się w Øvregate 39, z pomieszczeniami ogólnodostępnymi i czytelnią.
Fabryka Porcelany Porsgrunn
Jedyna norweska fabryka porcelany, Porsgrunds Porselænsfabrik, znajduje się w Porsgrunn, mieście liczącym około 34 000 mieszkańców w regionie Telemark w południowej Norwegii. Miasto posiada bogate tradycje związane z żeglugą, stoczniami i przemysłem. Fabryka porcelany została założona w 1885 r. przez przedsiębiorcę Johana Jeremiassena, który podczas pobytu w Niemczech wpadł na pomysł uruchomienia produkcji porcelany w Porsgrunn. Kwarc i skaleń były eksportowane z okolic Porsgrunn do fabryk porcelany w Europie, a Jeremiassen dostrzegł możliwość wykorzystania ich w lokalnej produkcji. Porcelana jest wytwarzana z mieszanki kwarcu, skalenia i glinki kaolinowej, więc lokalnie tylko tej glinki brakuje jako składnika do produkcji porcelany; glinka ta mogła być importowana.
Fabryka została zbudowana w krótkim czasie, a 10 lutego 1887 r. w nowej fabryce wypalono pierwsze filiżanki. Nie byłoby to możliwe bez pomocy wykwalifikowanego zagranicznego personelu. Oprócz gliny, Norwegii brakowało jeszcze jednej rzeczy: doświadczenia w produkcji porcelany. Dlatego specjaliści musieli zostać sprowadzeni z innych krajów europejskich. Pierwszym dyrektorem fabryki został Niemiec Carl Maria Bauer. Zagraniczni pracownicy szkolili lokalnych robotników w sztuce produkcji porcelany.
Wczesna produkcja
Produkcja Porsgrund we wczesnych latach była bardzo wysokiej jakości, a asortyment produktów był duży i zróżnicowany. Już w 1889 r. produkcja obejmowała około 500 wzorców i około 540 różnych dekorów. Dla nowo powstałej fabryki ważne było zademonstrowanie, że jest w stanie produkować porcelanę o bardzo wysokiej jakości i że może konkurować z europejskimi fabrykami porcelany. Niektóre z pierwszych wyrobów porcelanowych były produkowane głównie z myślą o wystawianiu ich na prestiżowych targach i wystawach. Przykłady obejmują ten pełnowymiarowy stół i wazon Wedel o wysokości 81 cm. Wazon i stół Wedel zostały wyprodukowane w 1888 r.
Zarówno modele, jak i dekory były w dużej mierze importowane, w większości prawdopodobnie z Niemiec. Wysokie wymagania dotyczące jakości i produkcji luksusowych przedmiotów okazały się kosztowne, a około 1909 r. fabryka musiała przejść na bardziej przystępną metodę produkcji, aby dotrzeć do szerszej bazy klientów. W związku z tym przestawiono się na nieco skromniejszą produkcję, wymagającą mniejszego nakładu pracy ręcznej.
Bożonarodzeniowa zastawa w Porsgrunds Porselænsfabrik (PP)
Elfy dekorujące bożonarodzeniowy serwis obiadowy (nisseserviset), zostały zaprojektowane w 1898 r. przez Sigrid Raklev, wówczas 14-letnią córkę założyciela fabryki. W tym czasie jej elfy zdobiły naczynia dla dzieci i małą filiżankę, ale nie były używane jako dekoracja całych zestawów naczyń. Stało się to dopiero w latach 80-tych, po tym jak kierownik działu eksportu PP zlecił projektantom opracowanie projektu świątecznej zastawy stołowej na rynek eksportowy. W tym czasie świąteczna zastawa stołowa nie była powszechna w Norwegii i niewiele osób wierzyło, że znajdzie się rynek na ich własną świąteczną zastawę stołową.
Projektantka Grete Rønning wpadła na pomysł dekoracji Hearts and Pines (czerwone serca i zielone gałązki sosny) pewnego wieczoru, gdy dzieci przygotowywały ozdoby świąteczne. Wyplatały papierowe koszyczki w kolorze czerwonym i zielonym – pomysł był prosty, ale nie można było mu się oprzeć! Czerwień i zieleń, kolory Bożego Narodzenia; czerwone serca i zielone gałązki sosny. Grete Rønning narysowała szkice, które zostały zatwierdzone i wykonano próbne naczynia. Hearts and Pines odniosło wielki sukces w USA, zwłaszcza wśród norweskich obywateli, a kilka lat później naczynia zostały wprowadzone na rynek norweski, również odnosząc wielki sukces.
Bożonarodzeniowa zastawa odnosi sukces w latach 80-tych
Wraz z sukcesem Hearts and Pines w USA i Norwegii, Eystein Sandnes, główny projektant w PP, wpadł na pomysł ożywienia starej wazy Sigrid Raklev z bożonarodzeniowymi elfami. Pierwszym krokiem było wprowadzenie do produkcji wazy z dekoracją świąteczną. Została ona wyprodukowana we Francji w tysiącu egzemplarzy. Kiedy zdano sobie sprawę z tego, jak dobrze się sprzedaje, dekoracja została umieszczona na filiżance, misce i talerzu, a później na całym serwisie obiadowym. Naczynia z elfami są nadal popularne i nadal znajdują się w produkcji. Heart and Pines jest bardzo poszukiwana na rynku wtórnym, ponieważ nie jest już w produkcji.
Nora Gulbrandsen
We wczesnych latach działalności fabryka porcelany otrzymała wiele nagród zarówno w kraju, jak i za granicą, ale po 1914 r. sytuacja uległa spowolnieniu, a fabryka była stopniowo krytykowana z wielu stron za brak innowacyjności. W fabryce pojawiła się wielka potrzeba odnowy i innowacji, która została zrealizowana poprzez zatrudnienie w 1928 r. młodej i obiecującej projektantki Nory Gulbrandsen. Produkcja, która do tego czasu była w większości bardzo tradycyjna i oparta na historycznych modelach i dekorach, zyskała teraz zupełnie nowy wyraz w formie i kolorze.
Napływ projektantów
Nora Gulbrandsen opuściła fabrykę w 1945 r. i po raz kolejny pojawiła się wielka potrzeba odrodzenia. Rynek porcelany był dobry, ale produkcja składała się głównie ze starych modeli. Jedną z pierwszych rzeczy, jakie zrobił nowy dyrektor fabryki porcelany – Jacob Møller, było zorganizowanie konkursu dla uczniów klasy ceramiki w Krajowej Szkole Rzemiosła i Przemysłu Artystycznego. Pierwszą nagrodę otrzymał Konrad Galaaen. Inni uczniowie z klasy, którzy zostali wyróżnieni w konkursie, również mieli duży wpływ na produkcję PP w latach 50., 60. i 70. Byli to Tias Eckhoff, Arne Lindaas i Eystein Sandnes, wszyscy projektanci, którzy poprzez swoją karierę w PP i innych miejscach pomogli scharakteryzować historię norweskiego przemysłu artystycznego w drugiej połowie XX w. Krótko mówiąc, można powiedzieć, że nie da się napisać historii norweskiego przemysłu artystycznego bez PP jako jego ważnej części.
Konrad Galaaen
Konrad Galaaen dołączył do PP w 1947 r. po ukończeniu studiów w Państwowej Szkole Rzemiosła i Przemysłu Artystycznego i pracował w fabryce przez całą swoją karierę, aż do przejścia na emeryturę w wieku 70 lat w 1993 r. Gallaen studiował zarówno ceramikę, jak i malarstwo, i to właśnie konfrontacja tych dziedzin znalazła odzwierciedlenie w jego rzeźbach szamotowych. Z tych charakterystycznych szamotowych elementów jest on znany lokalnie. Występują one we wszystkich rozmiarach, od małych ptaków po bardzo duże dekoracje, które są używane zarówno wewnątrz, jak i na zewnątrz budynków publicznych. W centrum Porsgrunn są one widoczną częścią krajobrazu miasta.
Galaaen lubił eksperymentować z ceramiką niefiguratywną. Uważał, że ceramika jako materiał jest łatwiejsza do zrozumienia niż malarstwo, ponieważ odczucie materiału ułatwia zrozumienie, szczególnie w dziedzinie niefiguratywnej. Ceramika jest delikatna i dekoracyjna może być całkowicie naturalistyczna.
Porcelana sanitarna i szamot
W 1948 r. firma Porsgrunds Porselænsfabrik utworzyła oddzielny dział produkcji porcelany sanitarnej w Porsgrunn. Produkowano tu toalety i umywalki, a także niektóre zastawy stołowe z grubszej porcelany sanitarnej. W 1965 r. fabryka porcelany sanitarnej dodała nowy dział, «Dział Płytek», w którym produkowano płytki ceramiczne. Dział został później nazwany «Studio Galaaen», ponieważ był kierowany przez Konrada Galaaena i był jego warsztatem do produkcji płytek, reliefów i dekoracji z szamotu.
